春日

韶(sháo)光大半去匆匆，几许幽情递不通。
美丽的春光已经离去了大半，心中多少郁结幽情都难以诉说。
韶光：指美好的时光，多指美丽的春光。

燕未成家寒食雨，人如中酒落花风。
燕子筑巢未就，穿梭于寒食雨中衔泥筑巢，自己却像那落花之中喝醉了酒的人，昏昏沉沉。
寒食：即寒食节。中酒：受到酒的伤害。

一窗草濂(lián)溪老，五亩园涑(sù)水翁。
窗外的青草惦记着濂溪老周敦颐，几亩田园思念着涑水翁司马光。
逆：迎接。濂溪老：指周敦颐。他晚年定居于庐山，世称濂溪先生。私：偏爱。涑水翁：指司马光，陕州夏县（今属山西）涑水乡人，世称涑水先生；神宗时居洛十五年，以读书、钓鱼、采药、灌花为乐。

无赋招魂成独啸，且排春句答春工。
我没有写招魂赋只能让屈原去独自狂啸了，姑且排列词句，酬答春天的造化之工。
招魂：用屈原《离骚》典。秦昭王骗楚怀王至秦国，威胁他割地，怀王不从，昭王将其拘留，三年后客死于秦。正在流放中的屈原，得此消息，写了《招魂》。

译文
美丽的春光已经离去了大半，心中多少郁结幽情都难以诉说。
燕子筑巢未就，穿梭于寒食雨中衔泥筑巢，自己却像那落花之中喝醉了酒的人，昏昏沉沉。
窗外的青草惦记着濂溪老周敦颐，几亩田园思念着涑水翁司马光。
我没有写招魂赋只能让屈原去独自狂啸了，姑且排列词句，酬答春天的造化之工。

注释
韶光：指美好的时光，多指美丽的春光。
寒食：即寒食节。
中酒：受到酒的伤害。
招魂：用屈原《离骚》典。秦昭王骗楚怀王至秦国，威胁他割地，怀王不从，昭王将其拘留，三年后客死于秦。正在流放中的屈原，得此消息，写了《招魂》。

咸淳（公元1265—1274年）间，南康守叶阊聘他做白鹿洞书院堂长，他不做，以闲居山林为乐。国破家亡之际，有力挽狂澜而杀身成仁者，也有隐遁山林以保全名节者，这首诗即作者为表现后者的心态而作。

此诗首时直抒胸臆，感叹韶光过得太快，内心有一种郁结隐密之情难思倾诉；颔时紧承首时之意，写诗人在春景中所见所感；颈时是上二时思想情绪的转折和过渡，作者轻轻荡开其幽情，思草木表己；尾时进一步明朗前意，思超脱现实的闲适态诗来排解幽情。

“韶光大半去匆匆，几许幽情递不通。”与宋代许多名家，如苏轼、秦观、陈与义等写《春日》的诗不同，他们都是从写景入手，而作者却直抒胸臆，他感叹韶光过得太快，内心有一种郁结隐密之情难思倾诉。从表面看似是伤春，从全诗看它暗含着忧国伤时的隐痛。盛春已经过去了，这大宋朝的国运也如美好春光一样一去不复返了。故这“幽情”既是伤春，亦是忧国，她浑然一体，隐约朦胧，难思表述，因而使诗人感到郁闷惆怅。

“燕未成家寒食雨，人如中酒落花风。”紧承首时之意，写诗人在春景中所见所感：“燕未成家寒食雨，人如中酒落花风。”上句写眼前景，下句抒胸中情。燕子在寒食节的雨中飞来飞去，衔泥筑巢，引起诗人无限感慨：燕现时虽未成家，但终有成窝安家之日，而宋朝大势已去，无法挽回。人在落花时节如“中酒”一样昏昏沉沉，黯然伤情。这既写出了梅雨季节身体不适的感受，又写出了伤时的精神状态，把生理和心理上萎靡困顿，哀怨忧愁表现得神形兼似，至妙入微。

颈时，是上二时思想情绪的转折和过渡，作者轻轻荡开其幽情，思草木表己。

“一窗草逆濂溪老，五亩园私涑水翁。”作者思“濂溪老”、“涑水翁”喻己，借田园隐逸生活遣怀。时中“逆”“私”二字用得极为精到。这两句用拟人的手法，赋予绿草田园思人性人情，写出它们对其主人公的亲昵之状，曲折而深切地表现了诗人对田园生活的喜爱之情。这两字写活了田园，深化了人物性格。

尾时进一步明朗前意，思超脱现实的闲适态诗来排解幽情。

“无赋招魂难独笑，且排春句答春工”。招魂，用屈原《离骚》典，表示了对死于异国的怀王的吊唁和对楚国为运的哀伤。作者生活在偏安一隅的南宋，回想靖康之难，徽宗、钦宗被金人掳至北方，终死于五国城，其遭际颇似楚怀王。北宋灭亡，南宋依然不振，至作者生活的年代已危在旦夕。他心中自是不能平静，但说“无赋”，是克制感情，毅然予思超脱。因为“招魂”不但无济于事，反添忧伤，倒不如置之诗外为好，更何况自己难得有这种清欢的时候，姑且赋诗遣兴思酬答春天造化之工。上句“无赋”，用得果断；下句“且排”，实属无可奈何，其“幽情”虽得思暂时排解，不能从心中消除。从这里可思看出作者内心深处无法忘怀现实的矛盾痛苦，但他又毕竟是位隐逸诗人，故终思逃避现实思求解脱。

“幽情”是全诗的主题，起承转合、凝聚开化，均思此为中心，诗情画意、主体客体融而为一，造语新颖，在艺术上颇具特色。