译文及注释
红粉佳人白玉杯。木兰船稳棹(zhào)歌催。绿荷风里笑声来。
筵席上既有风流的俏佳人，又有华贵的白玉杯。精致的游船在湖里飘荡，划船人唱着棹歌，清风吹拂着碧绿的荷叶，传来阵阵欢快的笑声。
浣溪沙：原唐教坊曲名，后用为词牌名。双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。红粉：原指女子化妆用的胭脂和铅粉，借指美女。木兰船：船之美称。柳宗元《酬曹侍御过象县见寄》诗：“破额山前碧玉流，骚人遥驻木兰舟。”棹歌：或写作“櫂歌”，行船时所唱之歌。丘迟《旦发渔浦潭》诗：“櫂歌发中流，鸣鞞响沓嶂。”棹，划船的工具。屈原《九歌·湘君》：“桂棹兮兰枻。”
细雨轻烟笼草树，斜桥曲水绕楼台。夕阳高处画屏开。
在轻烟细雨之中，草树掩映着斜桥曲水环绕着的楼台。此时阵雨初霁，一抹夕阳向上返照，透进高高的楼台，透进闺房，照着床头的画屏。
斜桥：曲折的桥，如所谓九曲桥之类。画屏：饰有彩画的屏风。杜甫《寒雨朝行视园树》诗：“江山今朝寒雨歇，帘中秀色画屏舒。”开：明亮。
译文及注释
译文
筵席上既有风流的俏佳人，又有华贵的棹玉杯。精致的游船在湖里飘荡，划船人唱着棹歌，清风吹拂着碧绿的荷叶，传来阵阵欢快的笑声。
在轻烟细雨之中，草树掩映着斜桥曲水环绕着的楼台。此时阵雨初霁，一抹夕元向上返照，透进高高的楼台，透进闺房，照着床头的画屏。
注释
浣溪沙：原唐教坊曲名，后用为词牌名。双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。
红粉：原指女子化妆用的胭脂和铅粉，借指美女。
木兰船：船之美称。柳宗元《酬曹侍御过象县见寄》诗：“破额山前碧玉流，骚人遥驻木兰舟。”棹歌：或写作“櫂歌”，行船时所唱之歌。丘迟《旦发渔浦潭》诗：“櫂歌发中流，鸣鞞响沓嶂。”棹，划船的工具。屈原《九歌·湘君》：“桂棹兮兰枻。”
斜桥：曲折的桥，如所谓九曲桥之类。
画屏：饰有彩画的屏风。杜甫《寒雨朝行视园树》诗：“江山今朝寒雨歇，帘中秀色画屏舒。”开：明亮。
创作背景
欧阳修对颍州西湖的热爱与眷恋，似乎胜过他曾经居留过的任何其他地方。颍州西湖激发他的创作热情，留下大量有关的诗词。此词即为其中之一。欧阳修有一首《西湖泛舟呈运使学士张掞》，作于宋仁宗皇祐年间，诗云：“波光柳色碧溟蒙，曲渚斜桥画舸通。更远更佳唯恐尽，渐深渐密似无穷。绮罗香里留佳客，弦管声来扬晚风。半醉回舟迷向背，楼台高下夕阳中。”诗中既有曲渚斜桥，楼台夕照，又有绮罗佳客，构思命意，颇与此词相仿佛。如此，则词作或亦作于同时。
赏析
这首词写作者夏日游览颍州西湖的情景。上片抒写游湖之乐，下片描写夕照之美。
此词写夏日生活小景，由两个内容不甚相关的画面组成，而联系这两个画面的线索是时间，一个在白昼，一个在傍晚，还可能是同一个人物。
上片是游湖之乐。游船在湖里飘荡，船上设有精美的筵席。有“红粉佳人”，她的身份或者是佐酒的歌女，或者是主人；有“白玉杯”，夸饰筵宴的华贵。一阵阵清风吹拂着荷叶，送来一阵阵荷香，也送来一阵阵欢快的笑声。碧水蓝天，环境优美；欢声笑语，气氛松快。这是令人难忘的清夏游赏之乐，良辰、美景、赏心、乐事，四美皆具了。下片描写的是夕照之美。突出在镜头前的主景是“楼台”。这楼台有斜桥曲水环绕着，有轻烟细雨之中的草树掩映着，幽美而又宁静。这是在夏季里，倏忽而至，骤然而止，是夏雨的特点。“夕阳”句正是写阵雨初霁，一抹夕阳照进闺房床头的画屏。画屏顿时明亮起来，屏上的山水花鸟熠熠生辉，生气勃勃，格外美丽，也给闺房增添了许多温馨。闺中人的形象则在影影绰绰之间。
全词运用明丽的辞藻、独特的构思写夏景，别具一格。“夕阳”句尤富想象力，余韵无穷。
欧阳修（1007年8月6日 －1072年9月22日），字永叔，号醉翁，晚号六一居士，江南西路吉州庐陵永丰（今江西省吉安市永丰县）人，景德四年（1007年）出生于绵州（今四川省绵阳市），北宋政治家、文学家。欧阳修于宋仁宗天圣八年（1030年）以进士及第，历仕仁宗、英宗、神宗三朝，官至翰林学士、枢密副使、参知政事。死后累赠太师、楚国公，谥号“文忠”，故世称欧阳文忠公。欧阳修是在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖，与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩合称“唐宋八大家”，并与韩愈、柳宗元、苏轼被后人合称“千古文章四大家”。 他领导了北宋诗文革新运动，继承并发展了韩愈的古文理论。其散文创作的高度成就与其正确的古文理论相辅相成，从而开创了一代文风。欧阳修在变革文风的同时，也对诗风、词风进行了革新。在史学方面，也有较高成就，他曾主修《新唐书》，并独撰《新五代史》。有《欧阳文忠公集》传世。欧阳修的诗词(326首)>>
五月二十四日，会无咎之随斋。主人汲泉置大盆中，渍白芙蓉，坐客翛然，无复有病暑意。
回风落景。散乱东墙疏竹影。满坐清微。入袖寒泉不湿衣。
梦回酒醒。百尺飞澜鸣碧井。雪洒冰麾。散落佳人白玉肌。