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聚星堂雪

〔宋代〕苏轼

窗前暗响鸣枯叶,龙公试手行初雪。
映空先集疑有无,作态斜飞正愁绝。
众宾起舞风竹乱,老守先醉霜松折。
恨无翠袖点横斜,只有微灯照明灭。
归来尚喜更鼓永,晨起不待铃索掣。
未嫌长夜作衣棱,却怕初阳生眼缬。
欲浮大白追余赏,幸有回飙惊落屑。
模糊桧顶独多时,历乱瓦沟裁一瞥。
汝南先贤有故事,醉翁诗话谁续说。
当时号令君听取,白战不许持寸铁。

译文及注释

窗前暗响鸣枯叶,龙公试手行初雪。
前枯叶萧萧作响,是龙公小试身手降落初雪。
初行雪:一作“行初雪”。

映空先集疑有无,作态斜飞正愁绝。
它们在空中映隐聚集,似有若无,故作姿态斜斜飘飞令人魂消意绝。

众宾起舞风竹乱,老守先醉霜松折。
宾客欢欣起舞如青竹风中摇曳,我这老迈的太守先醉,仿佛霜松摧折。
风竹乱:形容舞姿。老守:苏轼时为颍州知州,故自谓老守。霜松折:形容醉态。

恨无翠袖(xiù)点横斜,只有微灯照明灭。
遗憾席前没有佳人装点梅花,只有微灯照空中小雪忽明忽灭。
翠袖:代指佳人。横斜,指梅。

归来尚喜更鼓永,晨起不待铃索掣(chè)
饮罢归来高兴夜还深沉,清早起身等不及吏人把铃索拉扯。
更鼓永:指夜深沉。一作“更鼓暗”。铃索掣:宋制,州府衙门有铃阁,吏人掣铃索以报时。

未嫌长夜作衣棱(léng),却怕初阳生眼缬(xié)
长夜未眠并不怕衣上生褶,倒怕耀人眼花的朝阳映雪。
作衣棱:谓衣服上生出折痕。眼缬:眼花时所见星星点点。

欲浮大白追余赏,幸有回飙(biāo)惊落屑。
想要豪饮乘兴追赏余景,惊喜旋风还吹落点点未化的雪屑。
浮大白:饮大杯酒。大白,大酒杯。回飙:旋风。落屑:指雪。

模糊桧(guì)顶独多时,历乱瓦沟裁一瞥(piē)
桧树顶上多时见模糊的白色,瓦沟中雪花烂漫才不过一息。
模糊:指雪。桧:树名。历乱:烂漫,此指雪花。瓦沟:瓦楞之间的泄水沟。一瞥:一注目间,比喻极短促的时间。

汝南先贤有故事,醉翁诗话谁续说。
汝南先前的贤士曾经有过旧例,醉翁诗话如今由谁来继续?
汝南先贤:指欧阳修,因其曾任颍州知州,晚年复归老于此,故云。醉翁诗话:指《六一诗话》。

当时号令君听取,白战不许持寸铁。
当时约定的规矩请你听取,徒手战斗不许拿起一寸武器。
白战:徒手战,比喻不加形容、不用“体物语”的白描手法。白战,一作“百战”。

1、霍松林.宋诗鉴赏辞典:上海辞书出版社,1987:443-445
2、孙凡礼 朱刚.苏轼诗词选:中华书局,2005:173-174
3、王水照 朱刚.苏轼诗词文选评:上海古籍出版社,2004:159-160

译文及注释

译文
前枯叶萧萧作响,是龙公小试身手降落初雪。
它们在空中映隐聚集,似有若无,故作姿态斜斜飘飞令人魂消意绝。
宾客欢欣起舞如青竹风中摇曳,我这老迈的太守先醉,仿佛霜松摧折。
遗憾席前没有佳人装点梅花,只有微灯照空中小雪忽明忽灭。
饮罢归来高兴夜还深沉,清早起身等不及吏人把铃索拉扯。
长夜未眠并不怕衣上生褶,倒怕耀人眼花的朝阳映雪。
想要豪饮乘兴追赏余景,惊喜旋风还吹落点点未化的雪屑。
桧树顶上多时见模糊的白色,瓦沟中雪花烂漫才不过一息。
汝南先前的贤士曾经有过旧例,醉翁诗话如今由谁来继续?
当时约定的规矩请你听取,徒手战斗不许拿起一寸武器。

注释
聚星堂:欧阳修任颍州(今安徽阜阳)知州时所建。
张龙公:张路斯,颍上人。
体物:铺陈描摹事物的形态。
公之二子:指欧阳棐,字叔弼;欧阳辩,字季默。
初行雪:一作“行初雪”。
风竹乱:形容舞姿。
老守:苏轼时为颍州知州,故自谓老守。霜松折:形容醉态。
翠袖:代指佳人。横斜,指梅。
更鼓永:指夜深沉。一作“更鼓暗”。
铃索掣(chè):宋制,州府衙门有铃阁,吏人掣铃索以报时。
作衣棱(léng):谓衣服上生出折痕。
眼缬(xié):眼花时所见星星点点。
浮大白:饮大杯酒。大白,大酒杯。
回飙(biāo):旋风。落屑:指雪。
模糊:指雪。桧(guì):树名。
历乱:烂漫,此指雪花。瓦沟:瓦楞之间的泄水沟。一瞥(piē):一注目间,比喻极短促的时间。
汝南先贤:指欧阳修,因其曾任颍州知州,晚年复归老于此,故云。
醉翁诗话:指《六一诗话》。
白战:徒手战,比喻不加形容、不用“体物语”的白描手法。白战,一作“百战”。

1、霍松林.宋诗鉴赏辞典:上海辞书出版社,1987:443-445
2、孙凡礼 朱刚.苏轼诗词选:中华书局,2005:173-174
3、王水照 朱刚.苏轼诗词文选评:上海古籍出版社,2004:159-160

创作背景

哲宗元祐六年(1091)八月,苏轼罢去翰林学士承旨兼侍读,出为颍州知州,这首诗作于当年十一月。此诗写作缘起诗序中已说得十分详尽。

1、霍松林.宋诗鉴赏辞典:上海辞书出版社,1987:443-445

赏析

这首诗在形式上的特点是《禁体”,即序中说的《禁用体物语”。所谓《禁用体物语”,欧阳修的《雪中会客赋诗》的序说:《玉、月、梨、梅、练、絮、白、舞、鹅、鹤,银等事,皆请勿用。”这并不是作者故意出难题,以便《于艰难中特出谜丽”。

李商隐《对雪》诗说:《旋扑珠帘过粉墙,轻于柳絮重于霜。已随江令夸琼树,又入卢家妒玉堂。侵夜可能争桂魄,忍寒应欲试梅妆。关河冻合东西路,肠断斑骓送陆郎。”此诗堆砌词藻,《多用故事”,写出一支《雪”的谜语,看不出有什么诗意。宋初《西昆派”诗人学李商隐,就专学这一类。由此可见,《禁用体物语”,正是要矫正《西尾体”流弊,使诗歌面向现实,以白描代替藻饰。欧阳修诗中说:《脱遗前言笑尘杂,搜索万象窥冥漠。”即有《力去陈言”,注意写实的意思。苏轼此诗,用白描语言,翔画喜爱雪的心情,尤为细腻。

起句写《窗前”《枯叶”在《暗响”,再写《映空先集”,疑《有”疑《无”,纯属白描,正是初雪。欲落未落,《作态斜飞”,使人待之焦急,刻画尤为入神。这不仅把雪写活,而且写出望雪心情。久旱得雪,大家欢喜,《众宾起舞”,《老守先醉”,便是这种心情的生动表现。其中,《风竹乱”是舞姿,《霜松折”是醉态,但也是雪景。《恨无翠袖”,即《醉翁亭记》《宴”之乐,非丝非竹”的意思。《横斜”是梅态也是舞姿,亦复语含双关。《微灯”写宴罢之后,灯光微淡,才能见雪;微雪时止时降,故望去若明若灭。纪昀说,此诗《体物神妙”是不错的。但此诗之妙,主要还在于写出心情。

《归来”卧听《更鼓”,因更鼓知夜永,由夜永推知雪势(一般说来,雪多落于夜间,苏轼诗即有《夜静无风势转严”句)未停,所以欢喜。即使冷到衣裳像长了棱,也不以为嫌。人虽就寝,心在雪上,急欲了解雪下了多少,故第二天清杜不待铃索唤醒,而已起床。这时最怕是雪晴《初阳”出。但事实上只是一场小雪。可是他还想对《余雪”再赏一下。从桧树顶上到瓦沟,一一注视;对疾风吹落下来的《余屑”也感到惊喜。这就加倍刻画出望雪、喜雪的心情。杜甫说《忧国望年丰”。《雪兆半年”,望雪即望丰年。这种心情正是忧国、忧民的表现。欧阳修诗中说:《乃知一雪万人喜”,这种忧喜是与广大人民一致的。

结处收到题目。《聚星堂”是欧阳修为知州时所建,《聚客赋诗”咏雪,《禁用体物语”是以前欧阳修的事。颍水在汝水之南,故说《汝南”。《故事”即指咏雪事,《白战不许持寸铁”,指《禁用体物语”,《白战”用作比喻生动形象。

把此诗与上面所引的李商隐的诗相比,同为咏雪,而写法与内容迥不相同。李商隐那首诗,尽管词采藻丽,用典雅赡,究其思想,却很贫乏。苏轼洗去铅华,纯用白描,不惟《句句是小雪”,写出特征,且着重心理刻画,描写入微,写出《乐以天下、忧以天下”的与万人同忧、同喜的心情,实践了欧阳修讲的《搜索万象窥冥漠”的主张。清代翁方纲说:《诗至宋而益加细密,盖刻抉入里,非唐人所能囿。”(《石洲诗话》)苏轼此诗正可为其代表。黄庭坚的《夜听疏疏还密密,晓着整整复斜斜”(《咏雪呈广平公》),虽亦用白描,但中无寄托,仍近谜语,相较一下,有助赏鉴。

1、霍松林.宋诗鉴赏辞典:上海辞书出版社,1987:443-445
苏轼简介

苏轼

苏轼,(1037年1月8日-1101年8月24日)字子瞻、和仲,号铁冠道人、东坡居士,世称苏东坡、苏仙,汉族,眉州眉山(四川省眉山市)人,祖籍河北栾城,北宋著名文学家、书法家、画家,历史治水名人。苏轼是北宋中期文坛领袖,在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆;诗题材广阔,清新豪健,善用夸张比喻,独具风格,与黄庭坚并称“苏黄”;词开豪放一派,与辛弃疾同是豪放派代表,并称“苏辛”;散文著述宏富,豪放自如,与欧阳修并称“欧苏”,为“唐宋八大家”之一。苏轼善书,“宋四家”之一;擅长文人画,尤擅墨竹、怪石、枯木等。与韩愈、柳宗元和欧阳修合称“千古文章四大家”。作品有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》《潇湘竹石图卷》《古木怪石图卷》等。苏轼的诗词(542首)>>

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