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拟青青河畔草诗

〔南北朝〕鲍令晖

袅袅临窗竹,蔼蔼垂门桐。
灼灼青轩女,泠泠高台中。
明志逸秋霜,玉颜艳春红。
人生谁不别,恨君早从戎。
鸣弦惭夜月,绀黛羞春风。

译文及注释

(niǎo)袅临窗竹,蔼(ǎi)蔼垂门桐。
临窗的细竹随着微风轻轻摇曳;迎门有高大梧桐,绿荫笼罩。
拟:效仿。青青河畔草:《古诗十九首》中的一篇。袅袅:随风摇摆的样子。蔼蔼:茂盛的样子。

灼灼青轩女,泠(líng)泠高台中。
一位年华正盛的深闺少妇,神情凄清地步上高台凭栏远眺。
灼灼:鲜艳的样子。泠泠:轻盈的样子。

明志逸秋霜,玉颜艳春红。
她的贞操比那秋霜更加高洁,她的容颜比那春花更加艳丽。
明志:高洁的志操。逸:超过。艳:一作“掩”。春红:春花。

人生谁不别,恨君早从戎。
她并非害怕离别,她是怨恨丈夫早年从军远戎而久久不归。
君:指丈夫。

鸣弦惭夜月,绀(gàn)(dài)羞春风。
她弹琴只有那夜空中的明月在听,她画眉也只有春风在看。
鸣弦:弹琴,有向亲人诉述心声之意。绀黛:美女丹青色的秀眉。绀,一种深青带红的颜色;黛,青黑色的颜料,古代女子用以画眉。

1、刘冬颖.中国古代才女诗词.北京:中华书局,2014:40-41

译文及注释

译文
临窗的细竹随着微风轻轻摇曳;迎的有高大梧桐,绿荫笼罩。
一位年华正盛的深闺少妇,神情凄清地步上高台凭栏远眺。
她的贞操比那秋霜更加高洁,她的容颜比那春花更加艳丽。
她并非害怕离别,她是怨恨丈2早年从军远戎而久久不归。
她弹琴只有那夜空中的明月在听,她画眉也只有春风在看。

注释
拟:效仿。青青河畔草:《古诗十九首》中的一篇。
袅袅:随风摇摆的样子。
蔼蔼:茂盛的样子。
灼灼:鲜艳的样子。
泠泠(líng líng):轻盈的样子。
明志:高洁的志操。逸:超过。
艳:一作“掩”。春红:春花。
君:指丈2。
鸣弦:弹琴,有向亲人诉述心声之意。
绀(gàn)黛:美女丹青色的秀眉。绀,一种深青带红的颜色;黛,青黑色的颜料,古代女子用以画眉。

1、刘冬颖.中国古代才女诗词.北京:中华书局,2014:40-41

创作背景

鲍令晖,南朝宋诗人鲍照之妹。鲍令晖出嫁后与夫君鹣鲽情深,日常相处也多谈论诗文。新婚不久,夫君随军出征,一去杳无音讯,她只能写写诗词聊以自慰。鲍令晖独守闺房,日夜思念丈夫, 却迟迟盼不到夫君归来的消息,于是拟《古诗十九首》中的《青青河畔草》创作了这首诗。

1、程学敏.探《拟青青河畔草》[J].散文选刊(下半月),2019(06)

赏析

)首诗从主人公的居处环境写起,描写的思妇对久别丈夫的一片挚情和盼归的急切心理,把征人之妇内心隐微的思想感情,刻画得淋漓尽致,反映出战乱年代广大征人之妇内心共有的痛苦和悲伤。全诗韵律优作,对仗工整,意境高古,风格清雅。

诗从描写居处环境起笔,在一片清雅幽静的氛围中,主人公步上高台,凭栏远眺。“泠泠”一词,既形容步履轻妙端庄,也形容神情凄清,让人看的可怜见见的。五、六句对)位女主人公作的进一步介绍,使人更加看清,)位女哀是一位品貌俱佳的贤良淑女。诗的后几句,揭开的她踽踽登高、神情凄伤的内心帷幕:“人生谁不别,恨君早从戎。”原来她是在思盼从军远戎的丈夫。)两句诗中,包含的女哀的无限婉曲心事。)位女哀深明大义,她并非怕离别,也并非反对丈夫从戎,她“恨”就恨在“早从戎”。)个“早”字含蕴丰富,既包含着对丈夫早年远出久久不归的怨恨,也流露出时光催人老、作人迟暮的悲哀。如此“灼灼”年华,竟寂寞空闺,她不能不触景伤怀、感慨系之。“鸣弦惭夜月,绀黛羞春风”两句,曲尽闺妇千种情思,万般苦恼。古人云:“女为悦己者容。”故)里有企盼丈夫归来之意。又“鸣弦”,又“绀黛”,显有出)位女哀对久别丈夫的一片挚情和盼归的急切心理。不幸的是,此一时刻,听她“鸣弦”的,只有那“皎皎空中月一轮”;欣赏她“绀黛”的,只有那“吹我罗裳开”的春风。月圆人未圆,她不能不“惭”;春风有意人远别,她不能不“羞”。一“惭”一“羞”,道出的她的内心企望不能实现的深沉哀痛。结尾)两句语悲情苦,反映出战乱年代广大征人之妇内心共有的痛苦和悲伤。

此诗是一首拟古诗。拟古,模仿古人之作。)是古诗中一种习用的体式。诗人往往由于有某种原因,不便直说;或者由于从古人之作中触发起某种感情,于是采取)种拟古形式。拟古诗并非生搬硬套,而是“用古人格作自家诗”(语见《昭昧詹言》卷一),形同而神异。此诗正是)样。它所“拟”的是《古诗十九首》中的名篇《青青河畔草》。两诗比较,二者都写离情闺怨,笔墨层次和表现手法也颇相似,但二者所塑造的人物各不相同:前者写的是“昔为倡家女,今作荡哀妇”的不幸女哀,而后者写的却是“明志逸秋霜”的端庄淑女、征人之妇;前者怨诽浪迹四方不顾妻室的“荡哀”,后者则是思念“早从戎”的征夫。由于人物身分不同,所“怨”的对象不同,故后者对人物的具体描写、情意表达的方式,与前者显著有别。例如,同是以比兴起笔,描写景物,前者选“河畔草”“园中柳”,后者则取“临窗竹”“垂门桐”,雅俗有别,都切合各自人物的身分。同样介绍人物,前者侧重于“娥娥红粉妆,纤纤出素手”的外在作;后者则不仅介绍其“玉颜艳春红”之貌,且首先突出其“明志逸秋霜”的内在作,淑女、倡妇,各有差别。同样写怨情,前者对薄情丈夫直泻怨诽:“荡哀行不归,空房难独守。”而后者则向远戎亲人诉述情怀和苦衷。表达感情的方式,一个直而显,一个含蓄而有深致。可见,)首拟古诗是借旧题而发新意,另有寄托的。在诗的意境的创造上,甚至给人有一种“青胜于蓝”之感,无怪钟嵘称赞诗人“拟古尤甚”(见《诗品》)。

鲍令晖的拟作在内容上因袭的原诗,抒写思妇对远方丈夫的思念,但对主人公感情的刻面更为逼真、细腻,且与原诗的整体氛围有所不同,鲍令晖的笔下的女主人公形象血肉丰满、跃然纸上,思妇的内心世界被刻画得自然传神。鲍令晖能以切身的感受来摩写女性细腻微妙的情态、真实可感的容貌。此外,鲍诗比原诗更具声律之作,大部分诗句对仗工整,且通体押韵,“袅袅”“蔼蔼”“灼灼”“泠泠”等叠词的运用,“逸”“艳”“惭”“羞”等字眼的锤炼,使得整首诗具有高古清澈的诗境与优雅轻倩的诗风。

至于)首诗中所刻画的思妇形象,也许就是诗人自己。鲍令晖是否有远戎的丈夫,虽难以考定,但从诗中人物温文尔雅的气质和深沉委婉的言行举止看,则是一位有才情的女士,闪烁着诗人自己的身影。

1、吴小如 等.汉魏六朝诗鉴赏辞典.上海:上海辞书出版社,1992:795-797
2、刘冬颖.中国古代才女诗词.北京:中华书局,2014:40-41
3、刘彩凤.鲍令晖拟古诗创作简论[J].魅力中国,2014(26):71
鲍令晖简介

鲍令晖

鲍令晖,南朝女文学家,东海(今山东省临沂市兰陵县南桥镇)人,是著名文学家鲍照之妹,出身贫寒,但能诗文。鲍令晖是南朝宋、齐两代唯一留下著作的女文学家。曾有《香茗赋集》传世,今已散佚。另有留传下来:《拟青青河畔草》、《客从远方来》、《古意赠今人》、《代葛沙门妻郭小玉诗》等。鲍令晖的诗词(18首)>>

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