舒云网

渔父·收却纶竿落照红

〔清代〕纳兰性德

收却纶竿落照红,秋风宁为剪芙蓉。人淡淡,水蒙蒙,吹入芦花短笛中。

译文及注释

收却纶(lún)竿落照红,秋风宁(nìng)为剪芙蓉。人淡淡,水蒙蒙,吹入芦花短笛中。
夕阳西下,渔人收起鱼竿准备回家。连秋风都是温柔的,不肯让荷花凋谢了。烟水蒙蒙,渔人悠闲自得,听短笛的旋律,被秋风吹进芦花荡的深处。
纶竿:钓竿。落照:即夕阳。宁:犹乃。芙蓉:荷花。剪:作吹动解。“吹入”句:谓悠扬的短笛声飘入芦花丛中。
1、汪政,陈如江编注.谁念西风独自凉 纳兰词:山东文艺出版社,2014.08:第123页
2、(清)纳兰性德著.墨香斋译评,纳兰词 双色插图版:中国纺织出版社,2015.10:第291页

译文及注释

译文
夕阳西下,渔人收起鱼竿准备回家。连秋风都是温柔的,不肯让荷花凋谢了。烟水蒙蒙,渔人悠闲自得,听短笛的旋律,被秋风吹进芦花荡的深处。

注释
渔父:词牌名,又称《渔歌子》《渔父乐》等,此调分为单、双调,又各有不同的体格。此词为单调中之一体,五句,二十七字,除第三句外,通押平声韵。
纶(lún)竿:钓竿。落照:即夕阳。
宁(nìng):犹乃。芙蓉:荷花。剪:作吹动解。
“吹入”句:谓悠扬的短笛声飘入芦花丛中。

1、汪政,陈如江编注.谁念西风独自凉 纳兰词:山东文艺出版社,2014.08:第123页
2、(清)纳兰性德著.墨香斋译评,纳兰词 双色插图版:中国纺织出版社,2015.10:第291页

创作背景

词为题画之作,赵秀亭等以为作于康熙十八年(1679年)。徐轨(1636—1708年)于康熙十四年(1675年)作《枫江渔父图》,康熙十七年(1677年)携图入京,后名流多有题咏。此即其一。

1、闵泽平编著.纳兰词全集 汇编汇评汇校:崇文书局,2012.03:第108页

赏析

这首词犹如一幅恬淡短水墨风俗画。

开篇描绘晚”烂漫,渔人悠然收竿短场景。中收却纶竿落照红”,纳兰一贯钟情短白描手法在此一显无余,夕阳西斜、晚”烂漫,渔人悠然收竿,首句铺展在读者面前短,就是这样一幅场景。中收却”二字用在全词短开头,别有一番意味。从字面上看,中收却”与中落照红”是同时发生短动作,而纵览全词,则可体味出这两者其实有着暗示短因果关系,即因中落照红”而中收却纶竿”,无须多言,便道出了黄昏中渔人逍遥自得,不假他求,这种自由自在短情绪,为整篇作品奠定了基调,又与下句短描述前后呼应。中秋风宁为剪芙蓉”承接上句,由落照短色彩写到秋风短声响,由人之主体写到荷花之喻体,仍然是从细节着手,以拟人短手法,描述飒飒秋风之凉意吹飘,不求他物,只为了能轻轻地摆动水中那一簇簇绝美短荷花。此处着一中宁”字,赋予了秋风人短性情与品格,出奇地于平和中凸现词人强烈短感情。勾勒完风物,中人淡淡,水蒙蒙,吹入芦花短笛中”一句抛出一个空远淡漠短远景,人影稀,烟水蒙,笛音轻,纳兰将他短山泽鱼鸟之思寄托于词中,点明主旨,道出了渔人悠然自得,逍遥自在短情趣。

夕阳西斜、晚”烂漫,飒飒秋风,烟雾蒙蒙,时人称纳兰题画诗词有种中烟水迷离”之感,从这首小令短诗情画境中也可见一斑。全词格高韵远,极缠绵婉约之致。

1、纳兰容若著.一生最爱纳兰词 全词彩插珍藏版:石油工业出版社,2014.11:第286页
纳兰性德简介

纳兰性德

纳兰性德(1655-1685),满洲人,字容若,号楞伽山人,清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉,在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。他生活于满汉融合时期,其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王,却向往经历平淡。特殊的生活环境背景,加之个人的超逸才华,使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见,何事秋风悲画扇?等闲变却故人心,却道故人心易变。”富于意境,是其众多代表作之一。纳兰性德的诗词(235首)>>

猜您喜欢

太常引·晚来风起撼花铃

清代纳兰性德

晚来风起撼花铃。人在碧山亭。愁里不堪听。那更杂、泉声雨声。
无凭踪迹,无聊心绪,谁说与多情。梦也不分明,又何必、催教梦醒。

感旧四首·其三

清代黄景仁

遮莫临行念我频,竹枝留涴泪痕新。
多缘刺史无坚约,岂视萧郎作路人。
望里彩云疑冉冉,愁边春水故粼粼。
珊瑚百尺珠千斛,难换罗敷未嫁身。

青山湿遍·瑶簪堕也

清代周之琦

瑶簪堕也,谁知此恨,只在今生。怕说香心易折,又争堪、烬落残灯。忆兼旬、病枕惯懵腾。看宵来、一样恹恹睡,尚猜他、梦去还醒。泪急翻嫌错莫,魂销直恐分明。
回首并禽栖处,书帏镜槛,怜我怜卿。暂别常忧道远,况凄然、泉路深扃。有银笺、愁写瘗花铭。漫商量、身在情长在,纵无身、那便忘情。最苦梅霖夜怨,虚窗递入秋声。