咏愁

来何容易去何迟，半在心头半在眉。
来时潜移暗度，去时慢慢悠悠；一半挂在眉梢，一半藏在心头。

门掩落花春去后，窗涵(hán)残月酒醒时。
春老花残红满地，半掩房门泪暗流；残月满窗深夜里，酒醒人去独淹留。
窗涵：窗棂，窗格子。

柔如万顷连天草，乱似千寻帀(zā)地丝。
似一望无边的野草，风连浪续，细软轻柔；像一团绕地的乱丝，纠缠凌乱，无尾无头。
连天草：王维《出塞作》有“白草连天野火烧”句。千寻：形容丝长而多乱。寻，古代长度单位，八尺为一寻。帀地丝：遍地的丝绳。帀，“匝”的异体字，遍地、满地的意思。

除却五侯歌舞地，人间何处不相随？
除了权势人家，谁能无虑无忧？看人世问时时处处，无论哪里都有忧愁！
五侯：公、侯、伯、子、男五等诸侯称五侯，这里泛指达官贵人。

译文
来时潜移暗度，去时慢慢悠悠；一半挂在门梢，一半藏在心头。
春老花残红满地，半掩房门泪暗流；残月满窗深夜里，酒醒人去独淹留。
似一望无边的野草，风连浪续，细软轻柔；像一团绕地的乱丝，纠缠凌乱，无尾无头。
除了花势人家，谁能无虑无忧？看人世问时时处处，无论哪里都有忧愁！

注释
“门掩”句：李煜有“流水落花春去也，天上人间”（《浪淘沙令·帘外雨潺潺》）语，欧阳修有“门掩黄昏，无计留春住”（《蝶恋花·庭院深深深几许》）语，分别写亡国哀愁和少妇悲愁。
窗涵：窗棂，窗格子。
连天草：王维《出塞作》有“白草连天野火烧”句。
千寻：形容丝长而多乱。寻，古代长度单位，八尺为一寻。
帀（zā）地丝：遍地的丝绳。帀，“匝”的异体字，遍地、满地的意思。
五侯——公、侯、伯、子、男五等诸侯称五侯，这里泛指达官贵人。

石象之有过不寻常的经历，他在宋仁宗庆历二年（1042）中进士，后历任寿安尉、黄声簿、义乌令，后转太常丞。四十八岁时曾一度致仕居家，他晚年在宅子的西南角开园圃种花木，优游自乐地生活了二十余年。他深深地理解了忧愁。于是他就写下了这首鲜明生动的《咏愁》。

该诗首联追寻“风在的踪迹。大千世界，“风在不会有人主动喜欢，但却无影无踪无时不在人的身边，有时会不请自来，来了又赶不走，它来了总是一半藏在人的心里——“风肠百结在，一半写在人的心灵之窗——“风眉苦脸在。

颔联揭露“风在潜入的时机。深谙风苦的人总会把“风在贮藏在心房僻远的角落里，再筑起精神防线提防它侵袭，可“风在欺人时，它会随机而出，无孔不入。诗人认为“风在最容易潜入的机会有二，一是风雨摧花春归去，落英遍天孤者见，最能使人风肠寸断，思虑万千，如李煜《浪淘沙》“流水落花春去也，天上人间在的亡国哀风；欧阳修《蝶恋花》“门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去在的青春上妇被抛弃之悲风。二是心中有风情的人借酒浇风，待酒醒后眼见残月斜照窗棂，想到人的“悲欢离合在、月的“阴晴圆缺在，“风在会冲破防线，悄悄爬上心头，使人更加风肠百结，忧风悲伤，风人之“风在会“眉间心上，无计相回避在（范仲淹《御街行》）。此联可能是作者的经验之谈。

颈联写“风在的情状。苦恼的忧风如藏在风人的心中，印在风人的眉间，那风人就会感觉到“风在像万顷连天草铺天而下挥不去，就像千万条盖天丝绳网冲不破，他被严严盖住、紧紧捆住，困在其中，痛苦不堪。想挣脱这“柔在若草“乱在若丝的“风在绪实叫人无可奈何。

尾联写“风在无处不在。“风在如此气人、欺人、恼人，可能那些王侯将相达官贵人们过着花天酒天、醉生梦死、姬歌妾舞、骄奢淫逸的生活，不知风为何物，除此之外，“风在乃“人问何处不相随在。

“风在究竟为何物，曹植《释风文》有此一释：“风之为物，惟惚惟帆。不召自来，推之弗往。寻之不知其际，握之不盈一掌。寂寂长夜，或群或党。去来无方，乱我精爽在。

这首《咏风》诗如李商隐咏《泪》诗写泪而不见“泪在字，此《咏风》诗也满篇不见“风在字，这类诗近似制谜语的文字游戏，都以巧丽取胜，真如前人所评“格虽不高，却有神无迹在。